Los pintores al aire libre suelen considerar el mediodía como la hora muerta: el sol cenital aplana el contraste y no deja más que deslumbramiento. Cuando Charles Burchfield se llevó sus acuarelas a un patio trasero de Ohio para pintar Noontide in Late May en 1917, respondió a esa luz en blanco convirtiendo el bochorno en una onda vibrante y retorciendo los arbustos en agujas góticas en éxtasis. Moreno Sánchez se enfrenta a una agresión solar parecida en Houston II. Los árboles arden en amarillos y parecen más químicos que botánicos, encajados contra un azul denso que empuja hacia delante en vez de alejarse.
En lienzos anteriores como Fiesta en el parking (I) (2018), una explanada de asfalto servía de escenario para la torpeza humana, un sitio donde la gente bebe y hace tiempo. En el grupo de obras pequeñas de 2026, entre las que están Houston I y Rockets win I, las figuras desaparecen por completo. Lo que queda son vehículos aparcados, alineados con la gris utilidad de los coches de empresa bajo un muro asfixiante de árboles. La pintura aquí es más magra que en los cuadros de su exposición El Valle Inquietante, en Sevilla dos años antes. El grano basto del lienzo pegado al cartón frena la brocha y asoma entre el cielo.
En la esquina superior derecha, dos finas líneas azules cruzan el cielo en diagonal. Son cables de alta tensión, trazados con un golpe recto y rápido. No buscan articular el cuadro ni fingir una gran perspectiva. Se limitan a anotar el zumbido urbano que corre por lo alto.