A la izquierda, una iglesia; a la derecha, una fábrica. La composición de este díptico plantea esta oposición solo para demostrar lo poco que les importa a las personas que están dentro de él. Las figuras descansan, agotadas.
El título del cuadro es Pantallas, y estas son precisamente los objetos más extraños de la escena. Tumbadas en la orilla fangosa y medio hundidas en el agua, no son los portales luminosos a otros mundos que vemos en cuadros posteriores como «Charlando» o la superficie pulida de «Reflejo de luz de iPad». Son los televisores pesados y obsoletos de una época pasada, los tubos de rayos catódicos convertidos ahora en basura. Son fósiles varados. Sus caras vacías no reflejan nada.
Las figuras en sí son un catálogo de estados inconexos: caminar, descansar, abrazarse, mirar a otro lado. La escena pastoral dirige nuestra atención hacia la atmósfera, el extraño collage de elementos. Encuentra un eco lejano e invertido en la obra de un artista como George Bellows, cuyo cuadro de 1906, River Rats, muestra a unos golfillos en las orillas de Nueva York rebosantes de energía. Las figuras de Pantallas, en cambio, no poseen esa vitalidad compartida. Comparten un espacio, pero no un momento. Están juntos, pero no están los unos con los otros.